斯蒂芬妮·托馬斯(Stephanie Thomas)

2020年ED羅伯茨獎

Cur8able的創始人兼首席執行官斯蒂芬妮·托馬斯(Stephanie Thomas)在時尚,商業,媒體和倡導的交匯處創造了自己的空間。當我評論說她似乎很忙時,她想知道:“為什麼每個人都這麼說?我做得太多了嗎?”

事實是,斯蒂芬妮正在做她認為自己需要做的開拓性工作,特別是作為一個殘疾人。她開發了一種殘疾風格系統,定期為品牌和模特設計風格,並在伍德伯里大學開設播客,並在博客上授課,最近完成了一本教科書,《適應時尚和殘疾裝扮的社會影響》,該書將於今年春季發行。最重要的是,她還是SAG-AFTRA的配音演員。

她的道路並非一帆風順,也不是沒有掙扎。在90年代初期,她將一生打包成23個盒子,然後獨自一人搬到洛杉磯,在那裡她開始從事廣播和電視工作。她一生都對時尚感興趣,因此一直關注服裝和零售趨勢,收集了她所謂的“人種學研究”。這包括在大街上阻止人們,並與任何願意參與的人交談。她承認:“這是我的工作,我把每次談話都變成了關於殘疾穿衣的談話。”

“我發現人們只是不真正了解殘疾。因此,我決定想出一些辦法,使我能夠與時裝業的發展和必然發展的橋樑和聯絡。這就是殘疾時尚樣式系統的誕生。”那是在2004年。

殘疾時尚樣式系統具有三個原則-無障礙,智能,時尚。每件衣服都必須易於穿脫,從醫學上講是安全的並且要受到穿著者的喜愛。 Stephanie造型過程不可或缺的組成部分是與客戶進行對話並進行交流,因此她對客戶如何向世界展示以及如何為客戶表達風格具有清晰的願景。

“我的風格是向身體致敬-不掩飾他們,不為他們道歉,也不會讓人們為他們感到難過。我覺得我們不為殘疾人做的事情就是看到他們,而時尚所做的一件事就是它使人們能夠展示出他們如何看待自己的思想,”她分享道。

儘管流行的關於服飾心理學的論述廣為流傳,但要找到以多樣性和包容性為中心的與時尚相關的文獻可能會很困難,尤其是在殘疾方面。 “我們通常在認識日里了解殘疾,或者我們家庭中的某人患有殘疾,或者我們受傷。沒有任何大的努力或努力去教育人們關於殘疾或殘疾作為一種文化,”斯蒂芬妮說。因此,以典型的斯蒂芬妮·托馬斯(Stephanie Thomas)的方式,她發現了社交學習方面的空白,並創造了一個教育和提高認識的空間。通過她的教科書《適應》,讀者可以探索形成殘疾文化的敘述,以及圍繞殘疾文化傳播的普遍偏見和社會含義。

憑藉28年的專業知識,斯蒂芬妮最近獲得了2019年時尚500強企業的殊榮,該獎項是塑造現代時尚的極富聲望的創意,造型師,設計師等等。斯蒂芬妮是名單上唯一代表殘疾時尚的人。儘管變化發生的很慢,但是像這樣的重大進步具有改變文化的潛力。

那麼,自適應服裝的未來會是什麼樣?首先,史蒂芬妮(Stephanie)認為,適應性服裝的存在必須是公眾知識,並且需要一些店內實體房地產,好像要說“我們見!”。

真正易用的衣服的未來在於通用設計,即簡單地製造衣服以確保所有穿戴者都可以安全使用-除了坐式和立式身體類型外,針對這些身體類型和剪裁的特定設計可能是最好的途徑。

“你知道誰現在正在殺死遊戲嗎?鞋類。因此,許多品牌都放棄了鞋帶,或者開始穿鞋。”她特別讚揚她經常與之合作的Zappos及其自適應鞋類系列。

儘管斯蒂芬妮(和其他人)致力於進步,但自適應時尚仍被視為利基市場,這需要改變。我們知道,當數十億人患有殘疾時,這個市場的需求異常高。實際上, Vogue估計這是一個4000億美元的產業。斯蒂芬妮顯然在做這項工作,但她認為,整個殘疾人社區必須為自己的利益而更多,期望更多,並創造一定的動力。

“我希望[殘疾人]不要not惜,而是親自寫下自己喜歡的品牌,說'嘿,我愛您的品牌!我希望能夠多穿一點!我希望他們期望得到有尊嚴和獨立的對待,期望走進一家商店而不必與鐵軌搏鬥,因為沒有足夠的空間容納輪椅。我希望他們期望有人會理解他們坐姿的不同。”

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埃德·羅伯茨獎由世界上第一個獨立的生活中心TheCIL頒發。